GameOfThrones

♣ Pour les Stark, c'est la vie qui compte, pas la mort

Sans parler du fait que la ligne directive d'ASOIAF n'est sûrement pas le retour au pouvoir des Targaryen, tout le monde devrait vouloir que ça soit les Stark qui survivent et terminent au pouvoir, car l'un des principes des Stark est qu'ils font partie de ceux à défendre le plus la vie des autres. A contrario, dans l'arc de Quentyn Martell, ce dernier est introduit comme un héro en devenir, cherchant à créer une alliance par le mariage avec la Reine des Dragons : cela sert à dévaluer la traditionnelle histoire du héro, et de comment ce héro atteindra son objectif en sacrifiant les amis qui l'accompagne dans sa mission. Quentyn veut que la mort de ses amis n'ait pas été en vain, qu'elle ait un sens, alors que c'est la vie, qui doit avoir du sens

D'une certaine façon, c'est quelque chose que les Stark ont tous intégré à des degrés différents : la réalisation que la vengeance conduit à terme à tout perdre. Attention, cela ne veut pas dire que les Stark n'aient jamais l'envie de se venger (et qui les en blâmerait ?), mais qu'ils sont capables de faire la part des choses entre vie et mort, d'être pragmatiques et rationnels à ce sujets, et même d'avoir de la compassion et de l'empathie pour leurs ennemis. C'est la vie des Stark qui continue à avoir un impact sur Westeros.

• Eddard : sauve son neveu Jon en le faisant passer pour son fils : autrement, Robert l'aurait sans doute tué. C'est sans doute l'acte d'amour le plus significatif de l'histoire. Si Jon est sans doute un rôle crucial à jouer dans la guerre contre les Autres, la décision de Ned de recueillir le fils de sa sœur est cruciale. Ned ne voulait pas non plus envoyer des tueurs à gage après Daenerys, parce qu'elle n'était qu'une enfant. Ceci n'a pas eu de conséquences car Varys avait prévenu Jorah de la tentative de meurtre, mais cela a montré que Ned avait des valeurs. Il était prêt à confesser une fausse trahison contre le roi dans l'espoir que cela sauve la vie de Sansa. Puisque Sansa est à présent assez importante, cela peut aussi être crucial. Dans les livres, l'attachement de plusieurs bannerets au souvenir de Ned joue un rôle très important dans les événements se déroulant dans le Nord dans A Dance With Dragons.

• Catelyn : Catelyn n'est pas aussi gentille que Ned, mais elle vient quand même près derrière. Elle sauve la vie de Bran quand il est dans le coma. Puisque le rôle de Bran sera sans doute crucial dans la façon de tuer le Roi de la Nuit, cet acte est également important. Et en apprenant que Theon avait semble-t-il tué Bran et Rickon, elle n'a pas envoyé Brienne après lui pour venger ses fils, elle a libéré Jaime en espérant pouvoir ainsi libérer Sansa et Arya. Le vœux qu'il a fait à Catelyn Stark hante Jaime et bien qu'elle soit morte, les changements connus par Jaime ne se seraient pas produits sans elle. Dans ses derniers instants, elle était prête à renoncer à toute quête de vengeance envers les Frey s'ils épargnaient Robb, tout comme Ned était préparé à abandonner son honneur pour sauver Sansa.

• Robb : Sauve Bran des sauvageons et décide d'épargner Osha. Osha sauve ensuite Bran et Rickon de Theon, et tente d'emmener Rickon en lieu sûr. Encore une fois vu l'importance de Bran, cet acte de bonté est également crucial.

• Sansa : Sauve Dontos de Joffrey, simplement parce qu'elle a pitié de lui. Elle tente de prévenir Margeary et s'inquiète du mariage de cette dernière avec Joffrey. Dans les livres elle prend soin de Robin et l'aide à traverser un pont périlleux pendant qu'ils descendent la montagne. Robin Arryn aura peut-être un impact plus tard dans l'arc de Sansa.

• Arya : Sauve la vie de Jaqen, essaye d'assurer la survie de ses compagnons de route, épargne le Limier (ce qui pourrait être crucial dans l'arc de Sansa). Elle apprend sur la mort à Braavos, et pour Arya, son développement sera sans doute de choisir quand il est miséricordieux d'accorder la mort au lieu de la vie.

• Bran : Sauve Jon en wargant son loup, et se lie avec Osha.

• Jon : Sauve Sam, qui serait mort sous les coups sans cette intervention. Sauve Tormund et les sauvageons, même si dans les livres il s'assure que la Garde de Nuit retire un avantage de ce sauvetage. Il tente de sauver fArya dans les livres, et Rickon dans la série. Il se montre miséricordieux envers Theon, malgré sa trahison, car il a sauvé la vie de Sansa.

On retrouve le même thème. Il est bien sûr naturel que les membres d'une même famille essayent de se sauver les uns les autres, mais presque tous les Stark ont montré que pour eux la vie d'une sœur, d'un frère, d'un fils, d'une fille... est plus importante que la vengeance, l'honneur, la tradition... et cette miséricorde s'étend même à des personnes qui ne font pas partie de leur famille. Cela s'oppose totalement aux autres familles luttant pour accéder au pouvoir ou le conserver à Westeros ne font pas preuve de miséricorde envers des étrangers, mais tente aussi de tuer des membres de leur famille.

♣ Les Targaryen : Viserys vend sa sœur, ne voit pas de soucis à ce qu'elle soit violée, Daenerys laisse son mari tuer Viserys. Daenerys montre à l'occasion de la pitié envers des étrangers mais seulement si cela lui profite.

♣ Les Lannister : Tywin règne par la terreur, et il est assez intéressant de comparer la façon dont ses enfants gèrent son héritage de sang et de vengeance. Les motivations de Tywin sont pour sa famille, mais en chemin il a perdu le sens des proportions. Cersei veut tuer Tyrion et vice versa, Tyrion tue son père. Enfin bref cette famille a un grain. Un peu d'espoir du côté de Jaime cependant, qui est en pleine rédemption...

♣ Les Baratheon : Robert est indifférent aux souffrances des autres, Renly complote contre ses frères, Stannis tue son frère puis sa fille en ayant recours à l'aide de fanatiques religieux, et il ne considère pas la clémence comme une qualité indispensable pour roi.

♣ Les Martell : La série a fait n'importe quoi avec l'arc de Dorne... dans les livres ils travaillent ensemble, Ellaria est très anti-vengeance, les Aspics des sables et Arianne complotent pour faire de Myrcella la reine à la place de Tommen, tandis que dans la série ils provoquent un bain de sang injustifié... Sûrement pas les meilleurs candidats pour régner.

♣ Les Greyjoy : Euron est un psychopathe complet et la moralité de cette famille en générale est limite, mais Yara et Theon restent ensemble. Dans la série Theon sauve Sansa, et dans les livres il sauve Jeyne Poole, événements notoires dans la rédemption de ce personnage. Yara a tenté d'aller au secours de Theon quand il était prisonnier de Ramsay, et Theon se prépare à partir sauver Yara de Euron. Un peu d'espoir de ce côté...

→ “Sansa drifted to sleep as the moon rose, Arya several hours later, curling up in the grass under Ned's cloak. All through the dark hours, he kept his vigil alone. When dawn broke over the city, the dark red blooms of dragon's breath surrounded the girls where they lay. “I dreamed of Bran,” Sansa had whispered to him. “I saw him smiling.” - A Game of Thrones, Eddard V

Comme c'est paisible... dans ce passage, on peut avoir une vague idée de ce à quoi ressemblera la fin de l'histoire pour Jon, Sansa, Arya et Bran. Les deux jeunes filles se réveillent pour voir une nouvelle aube se lever... cela suggère donc qu'elles survivront à la Longue Nuit, le combat contre les Autres étant parfois également nommé la Bataille de l'Aube. Il y a une mention de "souffle de dragon", qui peut avoir l'air un peu effrayante, cependant cette mention est associée au terme "fleurir", ce qui fait penser au printemps, au renouveau, à la renaissance de la nature. Ned peut servir à représenter Jon, qui protégera donc Sansa et Arya pendant la guerre, d'où cette imagerie d'un dragon qui les enveloppe. Bran est aussi attaché à cette scène, et de façon très positive : il sourit. Le loup de Bran est nommé Eté, et Bran est l'un des personnages le plus associé à la nature, aux arbres, à la terre... si la mort de Lady a payé pour la vie de Bran, cela peut être vu comme quelque chose de positif, puisqu'en raison de ses pouvoirs et de son savoir Bran aura très certainement un rôle à jouer dans cette guerre, et que s'il devait mourir, le monde serait perdu. Je pense donc qu'il survivra également, que les quatre Stark restant survivront.

Avant d'aller plus loin, voici quelques extraits d'interviews de George R.R. Martin - parce que étant donné que beaucoup de fans interprètent assez mal certains éléments de l'histoire, certains propos du créateur leur feraient pas de mal :

→ Vous avez déjà parlé dans le passé de la toute première scène de l'histoire que vous avez imaginé pour ce qui est ensuite devenu A Song of Ice and Fire: une vision spontanée dans votre esprit d'un jeune garçon assistant à une exécution, avant de trouver des louveteaux dans la neige. C'est une genèse intéressante.
C'était à l'été 1991. J'écrivais toujours pour Hollywood. Mon agent essayait de m'obtenir des entretiens pour parler de mes idées, mais je n'avais rien à faire entre mai et juin. Cela faisait des années que je n'avais pas écrit un roman. J'avais une idée pour un roman de science-fiction, Avalon. J'avais commencé à travailler dessus et ça se passait bien, quand soudain cette scène m'est venue, cette scène qui est devenue le premier chapitre de A Game of Thrones. C'est du point de vue de Bran ; ils voient un homme se faire décapiter, avant de trouver des louveteaux dans la neige. Ça m'est venu avec une telle intensité que je savais que je devais l'écrire. Je m'y suis donc mis, et en trois jours, j'ai obtenu pratiquement la forme finale. —Rolling Stone 2014

→ L'univers de “Game of Thrones” est très convaincant et très réaliste, alors pourquoi avoir décidé d'y apporter de la magie ? Les cadavres ambulants et les dragons étaient-ils nécessaires ? Qu'est-ce qui vous a poussé, en tant qu'auteur, à introduire ces éléments magiques ?
J'ai envisagé au tout début de ne pas inclure de dragons. Je voulais que le symbole des Targaryen soit les dragons, mais je me suis un peu amusé avec l'idée que ce serait plutôt une sorte de pouvoir psionique, de la pyrokinésie, qu'ils pouvaient invoquer les flammes par la force de l'esprit. Mon amie et collègue écrivain de fantaisie, Phyllis Eisenstein, est celle qui m'a en réalité convaincu de mettre des dragons, et je lui ai dédié le troisième livre. Et je pense que c'était la bonne solution. Phyllis, d'ailleurs, est une parente éloignée de votre Eisenstein, le réalisateur de grandes productions russes comme, “Le Cuirassé Potemkine” et “Alexander Nevsky.” — Meduza 2017

→ En créant cet univers, avez vous débuté avec une seule famille, avant d'y accoler le reste ?
Et bien, les Starks sont certainement au centre de l'histoire quand elle commence. Tout commence à Winterfell, avec des coupures occasionnelles sur Daenerys par delà la mer, parce qu'il n'y avait aucun moyen que je puisse la mettre à Winterfell. Mais, on amène tous ces personnages ensemble à Winterfell, où ils y restent pendant un petit moment avant de prendre chacun des directions différentes. Quand vous terminez le premier livre, ils sont presque tous séparés. Il n'y a plus de personnages principaux/à point de vue qui soit ensemble. A partir de ce moment, l'histoire s'étend et se développe à d'autres endroits. J'ai aussi introduit plus de personnages, de joueurs et de factions, dans les livres suivants, pour épaissir un peu le scénario. Mais les Stark sont le centre du livre, et dans une certaine mesure les Lannister également. Ce sont eux qui restent les joueurs les plus importants. J'écris les points de vue à la troisième personne, d'une façon très serrée, où chaque chapitre est vu par les yeux d'un seul personnage. Quand j'écris ce personnage, je deviens ce personnage et je m'identifie à lui/elle. Quand j'écris un chapitre de Tyrion, je suis amoureux de Tyrion. Et ensuite je passe à Jon Snow, et je suis amoureux de lui. Pareil pour Daenerys. Même les personnages qui ne sont pas les plus gentilles personnes du monde, qui ont beaucoup de défauts et peuvent être considérés comme des antagonistes, si j'écris leur point de vue, il faut que je m'identifie à eux. Personne n'est un méchant dans sa propre histoire. Nous sommes tous les héros de nos propres histoires. Donc quand je suis dans la tête d'un personnage qui pourrait être considéré comme un méchant, j'ai de l'affection pour ce personnage, et j'essaye de voir le monde et les événements par ses yeux, par sa perspective. — Collider 2011

→ Quand vous avez commencé tout ça, avez vous intentionnellement pris les enfants pour les mettre dans des situations adultes et les forcer à être plus matures dans des situations complexes ?
Ouais, les enfants étaient toujours au cœur de tout ça. Les enfants Stark, en particulier, ont toujours été très centraux. Bran est le premier point de vue que l'on découvre, puis ensuite Jon, Sansa, Arya et les autres. Cela a toujours été mon intention. Et pour ce qui est de la dureté, toute la série est dure. Mon inspiration s'est étendue, pas seulement de Tolkien, mais aussi de l'histoire, et de fictions historiques. J'ai essayé d'y inclure quelques unes des tropes et traditions qu'on trouve dans la fantaisie et dans les fictions historiques ce faisant. Si vous lisez sur le Moyen ge, comme je le fais tout le temps, c'était une période très brutale pour tout le monde - hommes, femmes et enfants. Les enfants n'étaient pas sentimentalisés de la façon dont ils le sont aujourd'hui. Ils étaient fréquemment envoyés au travail à partir d'un très jeune âge. On les emmenait sur des champs de bataille. Les petits garçons devenaient pages, puis écuyers. Vous étiez un gamin de 12 ans, et vous partiez à la guerre en tant qu'écuyer d'un chevalier, et vous risquiez de vous prendre un coup d'épée ou une flèche. Vous n'étiez pas chez vous à être protégé. C'était une période différente, avec un état d'esprit différent. J'avais envie de refléter ceci. — Collider 2011

→ Etant donné la complexité de A Song of Ice and Fire, étiez-vous inquiet quant à la fidélité d'une adaptation à l'écran ?
Certaines personnes que j'ai rencontrées pensaient qu'on devait trouver l'arc principal. Qui est le personnage le plus important ? Quelqu'un pensait que c'était Daenerys, et qu'il fallait couper tout le reste pour ne tout faire qu'autour d'elle. Ou Jon Snow. Ils étaient les deux personnages les plus populaires autour desquels on voulait construire le reste, mais le problème c'est qu'en faisant ça vous perdez 90% de l'histoire. — Rollingstone 2014

→ Cela a dû être une sacré promenade d'autoriser cette adaptation, sachant que ça ne pourrait jamais être aussi interne qu'un roman.
J'ai eu plusieurs entretiens bien avant David et Dan, avec des gens qui disaient que ce serait le prochain Seigneur des Anneaux. Mais ils ne pouvaient pas gérer l'ampleur du matériel, qui était quand même essentielle au reste. Dans tous ces entretiens on disait, “Il y a trop de personnages, c'est trop gros, Jon Snow est le personnage central. On éliminera tous les autres personnages et fera tout sur Jon Snow.” Ou “Daenerys est le personnage central, on éliminera tout le reste et fera un film centré sur Daenerys.” Et j'ai refusé toutes ces propositions. — Time Magazine 2017

→ Pour ce qui est des familles : est-ce que les Starks, sont, disons, les Green Bay Packers ?
Quand je propose des analogies de ce genre, les fans se font leurs propres idées, mais cela dépend pour quelle équipe vous êtes. Pour moi, les Stark sont les héros, donc ils seraient les Giants. — Sports Illustrated 2014

→ Pourquoi pensez vous que les institutions politiques des Sept Royaumes sont si médiocres ?
Le Royaume a été unifié avec des dragons, le problème des Targaryen est donc d'avoir établi une monarchie absolue très dépendantes de ces dragons, avec un conseil restreint qui n'a pas été conçu pour permettre un véritable contrôle et équilibre du reste. Et donc sans dragons, il a juste fallu un éternuement, un roi incompétent et mégalomane, un prince idiot, une guerre civile très brutale, un roi débauché qui ne savait pas quoi faire avec le trône, et le chaos s'en est suivi. — Discussions avec des fans à Guadalajara, Mexique 2016

→ Les enfants [Sansa, Arya, et Bran] forment une grosse partie de cette histoire, de bien des façons la partie centrale de l'histoire. Et j'ai toujours eu l'intention de les séparer et qu'ils suivent chacun un chemin différent. — Inside HBO's Game of Thrones: Seasons 1 & 2

→ Et non, avant que quelqu'un ne le demande, je n'avais aucune idée de où tout cela irait quand j'ai commencé, et de combien de temps cela durerait. Cette photo a été prise en 1995 en Ecosse, peu après que j'ai signé les contrats des trois premiers livres, mais bien avant d'avoir écrit aucun d'entre eux. A ce moment là, je pensais que l'histoire pourrait être écrite en trois livres et que je n'aurais besoin que de trois ans, un an par livre, pour l'écrire. Et cette autre photo a été prise peu après la dernière fois où j'ai dépassé le délai d'écriture (et pas la dernière fois, oh non). Ah, comme j'étais innocent... ce gars avait aucune idée qu'il passerait les vingt prochaines années à Westeros avec Tyrion, Daenerys, Arya, Sansa, Jon Snow, Bran, et tous les autres. — Not A Blog 2016

→ Mais Sansa ne fait pas partie des “cinq personnages principaux de la première version de l'histoire !” disent certains fans quand ils veulent prétendre qu'elle n'a pas d'importance dans l'histoire... George a répondu que ça l'avait fait chier que l'intrigue originelle soit postée dans le bureau, que quelqu'un prenne des photos et les partage. Il dit que cela n'était qu'une lettre uniquement entre lui et son éditeur. Il a ensuite dit qu'il n'était pas bon pour faire des résumés, respecter les délais, et que souvent les résumés qu'il fait sont des brouillons et que pendant le procédé les personnages changent et évoluent. — Résumé de la Balticon 2016

→ Les Sept Royaumes sont un seul royaume fait de sept régions différentes qui étaient un jour indépendantes, et le Nord est sans doute le plus grand de ces royaumes. Winterfell est le siège de la Maison Stark, qui est la famille centrale de la série. - Game Of Thrones: Invitation To Westeros

Et pour finir, explications sur la signification du feu et de la glace du titre (non, ça n'est pas Jon et Daenerys, le prochain qui dit ça je l'assomme avec mes gros pavés d'ASOIAF c'est clair ?) : l'inspiration du titre lui vient du titre du poème Fire and Ice de Robert Frost, deux forces extrêmes et destructrices pouvant toutes deux anéantir toute forme de vie. GRRM se sert aussi des choses qui se passent au-delà du mur comme d'une métaphore pour le changement climatique, et des dragons comme d'une métaphore pour la bombe atomique :

→ Pour les personnes qui ne sont pas familiarisées avec vos travaux, la série prend place dans un monde imaginaire. Il y a un conflit pour qui aura le contrôle du royaume. Cette guerre dynastique est grosso modo l'un des trois arcs principaux. Il y a ensuite des personnages surhumains, et enfin la fille Targaryen en exil cherchant à regagner son trône. Pourquoi ces trois histoires ?
Et bien, évidemment, les deux arcs en périphérie, ce qu'il se passe au delà du mur, et la Targaryen avec ses dragons sur l'autre continent, sont le feu et la glace du titre, “A Song of Ice and Fire.” L'arc central, ce qui arrive au milieu, à Port-Réal, la capitale, est plutôt basé sur des événements historiques et sur d'autres fictions historiques. C'est adapté librement de la Guerre des Deux Roses et quelques uns des autres conflits qui ont pris place pendant la Guerre de 100 Ans, avec évidemment des rebondissements fantastiques. L'une de mes dynamiques de départ, était l'idée que ces gens seraient tellement absorbés par leurs stupides conflits pour le pouvoir - qui sera roi, qui siégera au Conseil Restreint, qui déterminera les prochaines politiques -, qu'ils sont aveugles aux menaces encore plus dangereuses qui se produisent aux périphéries de leur royaume.
Et bien sûr, vous pouvez voir tout ça à travers une perspective historique. C'est une dynamique commune qui prend place dans l'histoire. Par exemple, les cités-état grecques d'avant la naissance du Christ, se battaient entre elles, même alors que Philippe de Macédoine rassemblait ses armées pour les conquérir. Vous le voyez aussi dans les temps modernes : les conflits politiques en France, sous la Troisième République, pendant la montée du nazisme.
Mais les politiciens français préféreraient presque devenir amis avec les nazis qu'entre eux. Et de nos jours peut-être bien aussi. Ce que je veux dire, c'est qu'à notre époque il se passe des choses telles que le réchauffement climatique, qui seront à terme des menaces pour tout le monde. Mais les gens s'en servent comme d'un football politique... alors qu'on croirait que tout le monde essayerait de travailler ensemble.
C'est quelque chose qui peut potentiellement détruire toute vie humaine. Alors je voulais faire une sorte d'analogue, pas spécialement avec ce qu'il se passe actuellement, mais en général, dans la structure entière du livre. — Al Jazeera 2014

→ Quand des civilisations s'affrontent dans vos livres, au lieu de pistolets, de germes et d'acier, ce serait plutôt dragons, magie et acier (et germes).
Il y a de la magie dans mon univers, mais pas tant que ça si vous comparez avec d'autres romans de fantaisie.
Les dragons sont la force de dissuasion nucléaire, et seule Daenerys les a, ce qui d'une certaine façon fait d'elle la personne la plus puissante du monde. Mais est-ce suffisant ? C'est le genre de problématique que j'essaye d'explorer. A l'heure actuelle les Etats-Unis ont la possibilité de raser la surface du globe terrestre avec leur arsenal nucléaire, mais ça ne veut pas dire pour autant qu'ils peuvent accomplir des buts géopolitiques.
Le pouvoir est plus subtil que ça. Vous pouvez avoir le pouvoir le détruire, mais cela ne vous donne pas le pouvoir de réformer, améliorer ou construire. — Vulture 2014

Pour résumer ces différents propos : tout a commencé avec les Stark, et pour GRRM ils sont le cœur de l'histoire et les personnages centraux. Il critique grandement le totalitarisme des Targaryen, et explique que le fait que Daenerys ait en sa possession l'équivalent médiéval de la bombe nucléaire ne fait pas forcément d'elle une bonne dirigeante. Il sous-entends même que Daenerys et ses dragons sont tout aussi dangereux que les Marcheurs Blancs, puisqu'ils parlent en même temps d'eux quand ils évoquent les menaces aux périphéries du royaume. Il dit aussi qu'un méchant ne se considère pas forcément comme un méchant dans son esprit, et que chaque personnage est le héro de sa propre histoire : souvenez-vous de cela, quand vous défendez par exemple Daenerys brûlant vifs des soldats, Jon pendant des traîtres, Arya coupant des gorges... cela nous semble justifié, car nous sommes dans leur tête, mais peut-être pas pour d'autres personnages...

❧ Parallèles avec la première Danse

On peut se servir de petits parallèles entre les protagonistes actuels, et ceux du précédents conflits, afin de faire quelques prédictions : Jon/Daenerys et Aegon/Rhaenyra.

D'abord, le nom Targaryen de Jon est Aegon. Rhaenyra a été trahie trois fois (sang, or et amour, comme les trois trahisons qui ont été prédites à Daenerys), et a donné naissance à un bébé mort né, qui présentait le même type de malformations que le petit garçon que Daenerys a perdu. Rhaenyra a d'ailleurs perdu cet enfant, en apprenant qu'Aegon avait été couronné roi à sa place : elle est entrée dans une fureur noire suite à cela. Pour les personnes qui pensent que Daenerys va être enceinte, un autre très mauvais présage pour cette grossesse.

Il reste à Daenerys deux dragons : Drogon le noir (la couleur des partisans de Rhaenyra), qu'elle est la seule à monter, et Rhaegal le vert (la couleur des partisans d'Aegon), nommé d'après le père biologique de Jon.

La seconde Danse se produira sans doute pour les mêmes raisons que la première : lorsque Daenerys apprendra que Jon est le fils de Rhaegar.

Les événements qui se dérouleront au cours de ce conflit sont assez spéculatifs, mais certaines idées reviennent souvent parmi les théories de fans : Jon volant un dragon (Rhaegal, déjà abordé ici) et sans doute perdant un œil (théorie vue ici, également préfigurée par Aemond volant Vhagar, et le chapitre d'Arya où elle espionne Varys et Illyrio), deux événements préfigurés par le dernier chapitre de Quentyn Martell.

Pour en revenir à ce chapitre d'Arya, ce dernier semble prédire qu'après avoir volé un dragon, Jon surprendra une conversation à propos de son héritage dans les cryptes. Une conversation entre un sorcier (Varys) et un gros homme (Illyrio). Plus tard, après ce chapitre d'Arya, Robert Baratheon complote pour faire tuer Daenerys après avoir appris qu'elle était enceinte, ce qui pousse Ned à bout, et le fait abandonner sa fonction de main.

Changeons quelques noms : Arya étant remplacée par Jon, les cryptes du Donjon Rouge par celles de Winterfell, Illyrio par Bran et Varys par Sam, Robert serait remplacé par Daenerys et Ned par Tyrion. Daenerys planifierait ainsi de faire tuer une princesse/reine enceinte (Cersei ?), ce qui pourrait être la goutte d'eau qui fait déborder le vase pour Tyrion. Puisque comme vu précédemment, Tyrion va apparemment changer de côté, ce sera peut-être à ce moment-là qu'il se mettra à soutenir Jon plutôt que Daenerys pour accéder au trône.

❧ Le hurlement de loup

→ Off in the distance, a wolf howled. The sound made her feel sad and lonely, but no less hungry. - A Dance with Dragons, Daenerys X

→ All around was empty air and sky, the ground falling away sharply to either side. There was ice underfoot, and broken stones just waiting to turn an ankle, and the wind was howling fiercely. It sounds like a wolf, thought Sansa. A ghost wolf, big as mountains. - A Feast for Crows, Alayne II

Dans les livres, Sansa et Daenerys sentent toutes les deux la mort de Jon, sous la forme du hurlement d'un loup. Ces deux passages contiennent quelques détails qui pourraient prédire certaines choses. D'abord, Sansa entend le hurlement beaucoup plus fort - Daenerys entends le loup au loin, tandis que Sansa pense que le loup qui doit hurler doit être aussi grand qu'une montagne, tellement ces hurlements sont forts. Sansa était à ce moment dans le Val tandis que Daenerys était sur un autre continent, mais ce détail peut référer à plus qu'une distance/proximité géographie : une distance/proximité personnelle, ce qui signifierait que Jon aura une relation, un lien, une connexion, plus forte avec Sansa, il sera plus proche d'elle, qu'il ne le sera de Daenerys.

Ensuite, le passage de Daenerys mentionne que le son la fait se sentir triste et seule, mais pas moins affamée. A ce moment-là, Daenerys a vraiment faim, tentant de s'endormir avec le ventre vide. Mais cela pourrait aussi symboliser sa relation avec Jon Snow, ou son absence de relation avec ce dernier : le fait qu'elle sera amoureuse de lui mais que lui ne l'aimera pas en retour, le fait qu'elle se retournera contre lui en faisant ce qu'elle pense nécessaire pour protéger son droit d'accession au trône, même si elle a ces sentiments pour lui. Elle pourrait regretter ce qu'elle fera pour obtenir le trône, et faire de Jon son ennemi pourrait la faire se sentir seule et triste, mais cela ne la rendra pas moins assoiffée de pouvoir pour le trône. Elle prendra ce qu'elle croit lui appartenir de droit avec du feu et du sang, même si ça veut dire se retourner contre quelqu'un qui lui est cher.

❧ "Frère contre frère, dragon contre dragon"

Dans l'épisode 5x09, la princesse Shireen lit un livre relatant les événements de la Danse des Dragons, décrivant ce conflit en ces termes : “Frère contre frère, dragon contre dragon”... Stannis répond à sa fille quelque chose d'également très intéressant : “Si un homme sait ce qu'il est, et reste fidèle à lui même, il n'y a pas de choix à faire. Il doit accomplir sa destinée, et devenir celui qu'il doit être, peu importe à quel point il déteste cette idée.”

Et voici donc un aperçu du type de conflit moral et personnel auquel devra faire face Jon dans la saison 8...

Quand on regarde l'histoire des Targaryen, on se rend compte que Jon et Daenerys devenant ennemis a plusieurs précédents, au vu des conflits de leurs ancêtres. L'auteur a procédé à une importante réflexion sur cette famille et ses conflits de succession, plus que pour n'importe quelle autre maison d'ASOIAF. Il y a bien sûr la Danse des Dragons, qui a vu la fille aînée d'ascendance 100% Targaryen, entrer en guerre contre le fils que son père avait eu avec sa seconde épouse qui n'était pas d'origine Targaryen. Après la défaite de Rhaella, la loi de succession permettant au premier enfant d'accéder au trône quel que soit son sexe a été abolie, avantageant les héritiers mâles ; il y a ensuite eu une crise de succession après Aegon l'Indigne : son fils Daegon a pris les armes contre son fils bâtard légitimé Daemon Blackfyre (Première Rebellion des Blackfyre). Il y a aussi eu plusieurs cas de conflits n'ayant pas nécessairement conduit à des affrontements armés. Les fils qu'Aegon le Conquérant avait eu par Visenya et Rhaenys n'étaient pas exactement très fraternels l'un envers l'autre, et dans les nouvelles de Dunk & Egg d'autres tensions au sein des Targaryen sont dépeintes.

Les Targaryen étant des Targaryen, le sexe vient aussi s'ajouter aux conflits. Il suffit de regarder les histoires des bâtards d'Aegon, ou encore le triangle amoureux entre Blood Raven, Bittersteel et Shierra. Donc non, le fait que Jon et Daenerys aient couché ensemble n'exclut pas du tout la possibilité du Targbowl, bien au contraire.

❧ La fausse "romance" Jonerys

J'ai déjà parlé en détails dans une autre analyse (#1 #2 #3 #4) en plusieurs parties de pourquoi il était fort probable que Jon ne soit pas amoureux de Daenerys et la manipule pour s'assurer de son soutien. La construction de cette fausse relation sert peut-être de distraction pour un conflit à venir.

Dans la saison 7, la série a prétendu nous faire croire que Jon et Daenerys étaient passés du statut d'étrangers, à celui d'ennemis, et à commencer à être attirés l'un par l'autre, d'une façon très bâclée et résultant d'elle lui demandant conseil, en moins de deux épisodes, avec un total de quatre scènes. Entre l'épisode 3 (de leur rencontre) et 4 (celui où ils seraient supposés commencés à être attirés l'un par l'autre), ils n'ont eu que 18 minutes de temps d'écran ensemble, dont 10 de ces 18 minutes étant eux deux se disputant dans la salle du trône. Et ils n'ont eu que 5 minutes vraiment seuls.

Même les deux scènes de ces épisodes où ils sont seuls finissent par ramener sur le tapis leurs conflits d'intérêts : Jon refusant de s'agenouiller, Daenerys insistant qu'il doit le faire si il veut son aide. Et dans les épisodes suivants, chacune de leurs scènes ensemble a une trame similaire : tout est toujours orientés sur ces conflits d'intérêts. Robb et Talisa ont eu beaucoup moins de temps commun à l'écran dans la saison 2 que Jon et Daenerys n'en n'ont eu dans la saison 7, pourtant leurs scènes ont été suffisantes pour que leurs sentiments paraissent crédibles et que leur histoire d'amour n'apparaisse pas précipitée.

Alors, non, qu'ils deviennent ennemis en moins de 6 épisodes, quand la révélation R+L=J implique d'énormes bouleversements et remises en cause et quand toutes leurs scènes communes ont mis en évidences leurs différences et ont planté les bases de potentiels sujets de discorde, ne serait pas précipité. Jonerys est un énorme red herring. Il n'y aurait pas eu besoin de forcer cette “romance” sous-développée et précipitée dans nos gorges, si ça n'était pas pour la terminer aussi vite qu'elle a démarré. S'ils devaient finir en bons termes et/ou avoir une fin heureuse, il y avait 13 épisodes pour construire cela tranquillement, sans se presser, d'une manière crédible. Au lieu de ça, on nous fait croire que leur relation s'améliore à une vitesse peu convaincante chaque fois qu'ils sont ensemble à l'écran. Beaucoup de personnes se sont plaintes de la mauvaise exécution de cette romance - manque d'alchimie, manque de tropes romantiques, manque de développement... - sans se demander pourquoi cette romance avait été si faiblement exécutée... mais sans considérer la possibilité que ça ne soit PAS une romance : c'est un (futur) conflit de pouvoir et d'intérêts mis en scène avec de jolis éclairages et une jolie musique dans le fond ; prenez les scènes de Jon et Mance, Jon et Stannis, changez l'éclairage et la musique, vous avez la même chose que les scènes Jonerys... des scènes qui ne sont pas romantiques, mais manipulées de telle façon que le public croit que c'est le cas.


❧ "Je vous souhaite bonne fortune dans les guerres à venir."

Chaque réplique veut dire quelque chose. Une citation n'est pas répétée plus tard juste pour faire un clin d'oeil à un autre personnage. Comme “ce n'est pas toi”, qu'Arya dit à Nymeria, comme “le chaos est une échelle” que Bran dit à Littlefinger. Missandei souhaite également “bonne fortune” aux autres, cependant, le phrasé exact “Je vous souhaite bonne fortune dans les guerres à venir” est prononcé par Arthur Dayne, l'épée du matin, avant d'engager un combat à mort contre Ned Stark au pied de la Tour de la Joie. Et avant cela, Mance Rayder dit ces mots à Stannis, avant que ce dernier ne le fasse brûler vif. Jon aurait pu dire n'importe quoi pour dire adieu à Daenerys, mais à la place, les créateurs de la série ont décidé qu'il devait dire des paroles prononcées entre ennemis mortels.

Lorsque Mance prononce ces paroles, Jon lui tire peu après une flèche dans le cœur pour lui éviter de mourir brûlé vif. Dans la saison 7, Varys raconte à Tyrion sa culpabilité de n'avoir rien fait pour empêcher Aerys de brûler vifs ses “ennemis”. Dans la saison 1, Jaime raconte comment les personnes présentes dans le Donjon Rouge au moment de la mort de Rickard et Brandon n'ont rien fait pour empêcher ça, bien qu'ils aient tous été horrifiés. Toutes les personnes présentes à l'exécution de Mance étaient également horrifiées, mais Jon est le seul à avoir fait quelque chose. Dans toute l'histoire de la série et des livres, c'est le seul personnage à mettre fin à la mort par le feu de quelqu'un d'autre. Plus tard, on nous montre aussi sa réaction de dégoût profond en apprenant que Melisandre a fait brûler Shireen vive. On nous montre très clairement à quel point c'est un type de mort qui dérange et horrifie Jon. Ainsi, quand il découvrira à quel point Daenerys adore brûler les gens, en particulier ce qu'elle a fait à Randyl et Dickon Tarly, il sera en colère et sera dégoûté. De plus, au moment où il prononce cette phrase, il pensait peut-être à Mance, inconsciemment. On trouve plusieurs parallèles entre Jon et Mance cette saison, et peut-être bien des indices sur le futur Targbowl (Stannis/Daenerys se sentant menacés par le pouvoir d'un autre roi, Mance/Jon, surtout quand l'identité des parents de Jon sera révélée).

A Song of Ice and Fire est une chronique évoquant les guerres ayant suivi la mort du Roi Robert - le titre de ce livre est d'ailleurs celui-ci, et est en cours d'écriture par un archimestre à la Citadelle. Sam trouve ce titre ennuyeux, et suggère quelque chose de plus poétique. Cette scène semblait confirmer une théorie très populaire, selon laquelle Sam serait le narrateur de l'histoire, et qu'ASOIAF est un livre qu'il a écrit, regroupant les conflits ayant suivi la mort de Robert, commençant par les guerres des cinq rois, et se terminant sans doute par l'invasion de l'armée des morts et la nouvelle guerre civile déclenchée par les deux derniers Targaryen.

Ce titre est aussi poétique que “La danse des dragons”, mais comme ce dernier, ne parle pas d'une grande histoire d'amour, mais des affrontements destructeurs entre deux factions, la glace, les marcheurs blancs, et le feu, les Targaryen et les dragons, ces deux factions laissant Westeros profondément meurtri.

❧ Le conte de Bael le Barde

Un autre potentiel indice en faveur d'un Targbowl, vient du conte de Bael le Barde, traditionnellement utilisé comme indice pour R+L=J et Jonsa. Ygritte raconte à Jon cette histoire lors de leur première rencontre dans le deuxième tome. Pour rappel, Bael s'était introduit à Winterfell afin d'y voler la seule héritière du Nord, une fille Stark, représentée par une rose bleue. La fille fut retrouvée plus tard avec un bébé dans son lit.

→ “Bael had brought her back?” “No. They had been in Winterfell all the time, hiding with the dead beneath the castle. The maid loved Bael so dearly she bore him a son, the song says [...] what's certain is that Bael left the child in payment for the rose that he'd plucked unasked, and that the boy grew up to be the next Lord Stark. So there it is – you have Bael's blood in you, same as me.” - A Clash Of Kings, Jon VII

Vous pouvez voir clairement le parallèle avec R+L=J. Rhaegar a enlevé Lyanna d'un Lord Stark mais aussi de son fiancé, Robert Baratheon. Et cette vérité était juste là tout ce temps, cachée dans la crypte. La jeune fille, Lyanna, a porté un fils de Rhaegar, Jon, qui devient plus tard Roi du Nord, donc le chef de famille, au même titre que Lord Stark. C'est comme ça que se termine la chanson, mais l'histoire se termine ainsi :

→ “The song ends when they find the babe, but there is a darker end to the story. Thirty yeads later, when Bael was King-beyond-the-Wall and led the free folk south, it was young Lord Stark who met him at the Frozen Ford... and killed him, for Bael would not harm his own son when they met sword to sword.” “And so the son slew the father instead,” said Jon. - A Clash Of Kings, Jon VII

Il y a donc quelque chose de beaucoup plus sombre qui va se produire, quelque chose qu'on ne racontera pas dans les chansons, quelque chose qui n'est pas romantique et féerique. Le meurtre d'une personne du même sang, qui a conduit à la mort de la mère du jeune Lord Stark, et à sa propre mort, trahi par un de ses bannerets et écorché (très certainement un Bolton puisqu'il y a eu écorchement). “Bael était un menteur,” dit Jon. Ce à quoi Ygritte rétorque : “Non, mais la vérité d'un barde est différente de la tienne ou de la mienne.” Ce qui est également vrai dans l'histoire jusqu'à présent.

La mère de Jon est morte. Et un jeune Lord Stark est mort, lui aussi trahi par un de ses bannerets (un Bolton, qui plus est) et son corps a lui aussi subi des mutilations, la tête de Grey Wind cousue sur le corps de Robb après qu'il ait été décapité après avoir été poignardé. La fin de l'histoire s'est donc déjà réalisée. Et "d'une certain façon" est tout ce qui compte dans cette théorie, puisqu'après tout, “la vérité d'un barde est différente de la tienne ou de la mienne.”

Il est aussi intéressant de noter que ni Bael (Rhaegar, mais dans cette théorie ce rôle pourrait être remplie par sa sœur Daenerys maintenant qu'il est mort) ni le jeune Lord Stark (Jon) n'ont véritablement de mauvaises intentions. Aucuns d'eux n'est vraiment mauvais, ils ont juste chacun des raisons qui s'opposent à celles de l'autre. Les Stark remplissaient leur devoir en défendant leur terres d'envahisseurs. Les sauvageons essayaient de passer au-delà du Mur pour échapper à une menace et survivre. Mais ils étaient ennemis, et apparentés.

La Danse des Dragons est une guerre civile qui a eu lieu pendant le règne des Targaryen. Il s'agissait d'une guerre de succession opposant Aegon II et sa demie-sœur Rhaenyra, qui se disputaient le trône de Viserys I. Cette guerre se conclut avec la mort des deux antagonistes, et l'accession au trône du fils de Rhaenyra, Aegon III. Le royaume tout entier saigna, déchiré entre les “Noirs” (les partisans de Rhaenyra) et les “Verts” (les partisans d'Aegon II) ; et les Targaryen connurent un déclin depuis lors - sûrement lié au fait d'avoir perdu la majorité de leurs dragons pendant ce conflit... Et les romans de George R.R. Martin semblent contenir plusieurs indices prédisant une nouvelle Danse des Dragons.

⁂ Analyse des couleurs : noir contre vert

Depuis le premier tome, A Game of Thrones, GRRM utilise avec soin les couleurs “noir” et “vert” dans les arcs de certains personnages, peut-être bien afin d'indiquer quels seront leurs rôles et implications dans cette deuxième Danse des Dragons. Les deux personnages qui illustrent le mieux cette façon de faire sont Tyrion Lannister et Daenerys Targaryen.


• Le noir et le vert dans l'arc de Tyrion

Il y a une énorme dualité entre les couleurs verte et noire dans les chapitres de Tyrion. Il a un œil vert et un œil noir. Il a combattu à deux batailles, “Blackwater Bay” et “Green Fork”. Pendant la Bataille de la Néra/Blakwater, il a détruit la flotte de Stannis en utilisant une chaîne en acier et du feu grégeois. Il termine également dans les cellules noires à cause des Tyrell, dont la couleur est le vert. Cela peut indiquer que Tyrion prendra à la fois le parti des verts et des noirs dans la deuxième Danse des Dragons, soit parce qu'il changera d'allégeance au milieu du conflit, soit parce qu'il conseillera les deux côtés sans choisir véritablement l'un ou l'autre.

• Le noir et le vert dans l'arc de Daenerys

Dans les chapitres de Daenerys, le noir est plutôt neutre, mais le vert a une certaine résonance : chaque fois que cette couleur est mentionnée, elle représente tromperie, trahison, mort et défaite. Cette couleur lie tous ses ennemis ensembles : le vert de la veste de Jorah Mormont, le cataplasme vert qui a empoisonné Drogo, le scarabée vert des Sorrowful Men, le tokar vert de Kraznys Mo Nakloz, les pantoufles vertes qu'elle reçoit à Meereen et les baies vertes qui l'ont rendue malade et ont provoqué sa deuxième fausse couche. Ainsi, on peut supposer sans trop se tromper que Daenerys représentera les Noirs dans la nouvelle Danse des Dragons, puisqu'il a été démontré que les Verts seront ses ennemis.

Ces mentions de vert et de noir étaient très subtiles, jusqu'à l'arrivée de A Dance With Dragon, où il étaient soudainement très évidents ; une seconde Danse qui était tout sauf inattendue... Plus tard, les premiers chapitres du prochain tome ont été révélés, et l'un d'entre eux contenait cette prophétie donnée par Teora Toland:

→ “They were dancing. In my dream. And everywhere the dragons danced the people died.” - The Winds of Winter, Arianne I

L'auteur établit donc que l'histoire va se répéter, et qu'une seconde Danse est inévitable. Plutôt que de débattre si oui ou non ce conflit prendra place, intéressons nous plutôt à l'identité des deux Dragons... Qui représentera les Noirs, qui représentera les Verts ? Beaucoup de lecteurs ont tendance à répondre Daenerys et Aegon. Seulement... il y a des éléments qui font que ça ne colle pas.

⁂ Pourquoi Young Griff n'est pas l'autre dragon

• Incohérences spatio-temporelles

A la fin d'ADWD, Daenerys se retrouve dans la Grande Mer d'Herbes, après avoir laissé Meereen dans un état chaotique : à la fin de son arc, Khal Jhaqo et ses hommes la trouvent, il y a donc fort à parier qu'au début de TWOW ils l'emmèneront à Vaes Dothrak pour qu'elle rejoigne le Dosh Khaleen. Après avoir quitté Vaes Dothrak, elle devra retourner à Meereen, qui est assiégée, afin de récupérer son armée et ses dragons avant de se rendre à Westeros. On peut supposer que tout cela lui prendra au moins la moitié de ses chapitres dans TWOW. De son côté, à la fin d'ADWD, Aegon est déjà à Westeros, marchant sur Orage avec la Compagnie Dorée, après avoir pris plusieurs châteaux dans les Terres de l'Orage. Dans l'épilogue d'ADWD, Kevan Lannister est mis au courant de cette invasion, et prépare un plan avec le Conseil Restreint pour y mettre un terme avant que Daenerys n'arrive avec ses dragons. Mais Kevan Lannister meurt à la fin de ce même chapitre, donc ses plans ne porteront jamais leurs fruits.

• Une quête vouée à l'échec

Jon Connington a la grise écaille, l'armée d'Aegon est composée de bandits et ses origines sont très douteuses... tout ces éléments joueront un rôle dans sa chute, il a donc peu de chances d'être encore dans le coin quand Daenerys arrivera à Westeros. Et même si c'était le cas, les forces d'Aegon seront sans doute très affaiblies (une épidémie peut-être ?), il sera incapable de la défier sur un terrain égal, et il sera loin d'être assez menaçant pour que cet affrontement soit digne d'être appelé la Danse des Dragons.


• Un faux dragon

GRRM a laissé entendre à plusieurs reprises qu'Aegon est un imposteur. Même si toutes les mentions de “mummer's dragon” et “cloth dragon” ne suffisent pas à convaincre quelqu'un de ce fait, même si toutes les préfigurations d'un “black dragon” renaissant en “red dragon” ne sont pas suffisantes non plus, l'histoire de Varys est assez mal construite pour faire douter :

→ “A true friend, our Lord Connington. He must be, to remain so fiercely loyal to the grandson of the king who took his lands and titles and sent him into exile. A pity about that. Elsewise Prince Rhaegar's friend might have been on hand when my father sacked King's Landing, to save Prince Rhaegar's precious little son from getting his royal brains dashed out against a wall.” The lad flushed. “That was not me. I told you. That was some tanner's son from Pisswater Bend whose mother died birthing him. His father sold him to Lord Varys for a jug of Arbor gold. He had other sons but had never tasted Arbor gold. Varys gave the Pisswater boy to my lady mother and carried me away.” - A Dance with Dragons, Tyrion VI

→ “It is justice. It was Ser Amory who brought me the girl's body, if you must know. He found her hiding under her father's bed, as if she believed Rhaegar could still protect her. Princess Elia and the babe were in the nursery a floor below.” - A Storm of Swords, Tyrion VI

→ "Princess Elia of Dorne pleading for mercy as Rhaegar's heir was ripped from her breast and murdered before her eyes." - A Game of Thrones, Daenerys I

Donc Elia serait morte en essayant de protéger un bébé qui n'était pas le sien ? Oui, tous les bébés se ressemblent, mais une mère serait incapable de reconnaître son enfant, et ne réaliserait pas qu'on aurait échangé son bébé avec un autre ? Aegon est donc un faux dragon, un dragon noir, un usurpateur Blackfyre. La première Danse a eu lieu entre deux enfants LÉGITIMES d'un Targaryen. Deux vrais Targaryen, deux vrais dragons. Si l'histoire s'apprête donc à se répéter, cette nouvelle Danse aura lieu encore une fois entre deux Targaryen légitimes, et pas entre un Targaryen légitime et un bâtard Blackfyre.

• Un choix trop évident : un red herring

Une autre raison qui fait qu'Aegon a peu de chance d'être le deuxième dragon, est son absence de liens avec la couleur noir. Comme mentionné plus haut, le vert est la mauvaise couleur de Daenerys ; ainsi, si Aegon devrait être le représentant des Verts, on devrait trouver des connections similaires à Daenerys et sa mauvaise couleur dans les chapitres où il apparaît, surtout en voyant la complexité à laquelle s'est livrée l'auteur en créant la dualité entre le noir et le vert dans les chapitre de Tyrion depuis le tout premier livre.

Une autre objection au fait que les deux protagoniste de la Danse des Dragons soient Daenerys et Aegon est que ça serait un développement assez prévisible et décevant. On a d'un côté Daenerys, un des personnages à point de vue préféré des lecteurs, la plupart d'entre eux souhaitant la voir réussir tout ce qu'elle entreprend : gagner le Trône de Fer, restaurer la Maison Targaryen, vivre heureuse pour toujours dans le Donjon Rouge... De l'autre côté, on a Aegon, un personnage sans point de vue qui sort de nulle part dans le cinquième tome : personne ne se soucie vraiment de lui, personne ne le veut mort de la même façon dont Joffrey était détesté, et personne ne l'aime avec autant de ferveur que les fans aiment les Stark. Un affrontement entre lui et Daenerys n'aurait pas vraiment de rebondissement, de suspens, de sentiment que justice a été faite.... Cet affrontement retomberait comme un soufflé, parce que personne n'y serait spécialement investi émotionnellement, Daenerys gagnerait sans aucune surprise, ce qui serait assez ennuyeux. La confrontation entre Aegon et Daenerys semble venir aussi gros qu'un camion : oui, Aegon et ses conseillers discutent alliance et mariage, mais connaissant le style de l'auteur, Aegon et Daenerys seront sûrement ennemis.

Aegon a démarré une invasion de Westeros, avec un droit de succession au Trône de Fer meilleur que celui de Daenerys. Cette dernière a été mise en garde par Quathie à propos de Jon Connington et Aegon, qu'elle a surnommé “the mummer's dragon.” Pendant cinq livres, elle était persuadée que le trône lui revenait de droit, et a tenté de l'obtenir par n'importe quel moyen. D'après son comportement et ses pensées dans le dernier livre en date, elle n'aura pas envie de le partager avec qui que ce soit. Tout homme qu'elle épousera devra être son consort (comme Hizdahr) et non son égal, car elle est la Mère des Dragons et que personne ne lui est égal. Alors imaginez une personne prétendant lui être supérieure...

GRRM a donc laissé traîné des prophéties concernant une deuxième Danse et prépare un affrontement entre Daenerys et Aegon. Pas d'erreurs, sauf si on considère que ce scénario n'a pas vraiment de surprises. Est-ce que vraiment l'auteur ferait quelque chose d'aussi évident quand il se félicite d'écrire d'énormes chocs ? Il aurait pu nous faire croire qu'Aegon et Daenerys allaient devenir alliés, se marier et prendre le Trône de Fer ensemble, pour mieux nous couper l'herbe sous le pied plus tard, mais au lieu de ça, il hurle à la moindre occasion qu'ils vont s'affronter...

→ “On the day I am speaking of, the first sword was newly dead, and the Sealord sent for me. Many bravos had come to him, and as many had been sent away, none could say why. When I came into his presence, he was seated, and in his lap was a fat yellow cat. He told me that one of his captains had brought the beast to him, from an island beyond the sunrise. 'Have you ever seen her like she asked of me. “And to him I said, 'Each night in the alleys of Braavos I see a thousand like him,' and the Sealord laughed, and that day I was named the first sword.” Arya screwed up her face. “I don't understand.” Syrio clicked his teeth together. “The cat was an ordinary cat, no more. The others expected a fabulous beast, so that is what they saw. How large it was, they said. It was no larger than any other cat, only fat from indolence, for the Sealord fed it from his own table. What curious small ears, they said. Its ears had been chewed away in kitten fights. And it was plainly a tomcat, yet the Sealord said 'her,' and that is what the others saw. Are you hearing?” Arya thought about it. “You saw what was there.” “Just so. Opening your eyes is all that is needing. The heart lies and the head plays tricks with us, but the eyes see true. Look with your eyes. Hear with your ears. Taste with your mouth. Smell with your nose. Feel with your skin. Then comes the thinking, afterward, and in that way knowing the truth.” - A Game of Thrones, Arya IV

Dans le passage ci-dessus, GRRM est le pêcheur de Braavos, et les lecteurs sont les hommes prétendants au titre de première épée. Au lieu de prétendre que le chat est un chat magique, il prétend que la Danse sera entre Aegon et Daenerys, s'amuse avec les souhaits et les attentes, pour mieux les détruire en faisant totalement l'inverse.

Et enfin, Aegon n'est pas dans la série... si une deuxième Danse des Dragons a lieu, ce serait un événement assez important, alors pourquoi ne le faire se produire que dans les livres et pas dans la série ?

Si ça n'est pas Aegon, qui ? L'autre tête du dragon doit être un héritier Targaryen légitime, avoir des connections avec le noir, être un personnage très apprécié ou détesté, être un choix totalement inattendu, et avoir une armée et être roi quand Daenerys arrivera à Westeros...

⁂ Pourquoi Jon Snow est l'autre dragon

A la fin du dernier livre, il se vidait de son sang allongé dans la neige, blessé mortellement, mais son arc n'est pas encore terminé : sa mort n'est qu'une étape, le commencement d'un nouveau chapitre, qui débutera par sa résurrection.

• Connections avec le noir dans l'arc de Jon

Jon est lié à la couleur noir depuis le tout premier livre : cette couleur est mentionnée 447 fois dans ses chapitres, sans compter les fois où d'autres personnages le décrivent en utilisant cette couleur. Cependant, le noir n'est pas la mauvaise couleur de Jon, comme le vert est la mauvaise couleur de Daenerys. Jon a pris le noir pour prouver sa valeur et il a gardé le noir pour prouver son honneur, bien qu'il ait le sentiment d'être prisonnier. Mais ce manteau noir qu'il porte n'est pas seulement une prison pour lui, c'est aussi une protection, qui cache qui il est vraiment... On peut donc supposer qu'avant que ne démarre la nouvelle Danse, Jon se cachera sous les couleurs des noirs, pour changer ses couleurs plus tard, quand sa véritable identité sera révélée.

• Un héritier Targaryen légitime mais un candidat pourtant inattendu

Jon est le fils de Rhaegar Targaryen et Lyanna Stark, ce qui fait de lui un vrai dragon mais aussi le Roi légitime des Sept Royaumes. Jusqu'à présent, Jon correspond donc au profil du dragon qui affrontera Daenerys : c'est un héritier Targaryen légitime, il est lié à la couleur noir, et c'est un personnage à point de vu très apprécié. Et puisque dans son dernier chapitre il était mort, et ne poursuivait aucune couronne, aucun trône, qui le suspecterait d'être celui qui affrontera Daenerys Targaryen pendant la deuxième Danse des Dragons ? Il manque juste à Jon une armée et un titre de roi, et il sera le candidat idéal : tout d'abord, Robb a écrit un testament qui faisait de Jon son héritier, s'il devait mourir sans avoir eu d'enfant ; ensuite, à plusieurs occasions, Jon est appelé roi dans les livres. Pour ce qui est de l'armée, peu voir pas de préfigurations que Jon en aura une, cependant cela aurait du sens, puisqu'il en aura besoin pour se battre contre l'armée des morts.

Depuis la fin de la saison 6, une partie de la promotion de la série s'appuie sur un possible Starkbowl (Sansa vs Arya et/ou Sansa vs Jon), pourtant au cours de la saison 7 Sansa et Arya s'allient contre l'ennemi commun et Sansa ne cesse de réaffirmer sa loyauté envers Jon. Vous vous souvenez aussi de “Jon Snow est mort et ne reviendra jamais ?” Le Starkbowl, c'est exactement pareil, c'est un gros red herring, destiné à nous distraire du vrai conflit familial, le Targbowl. Ce ne sera pas Sansa qui se retournera contre Jon par jalousie de sa couronne et de tout ce qui vient avec : ce sera Daenerys qui finit par mordre et met fin à leur alliance, dans une explosion de folie typiquement Targaryen. Ce serait un développement narratif on ne peut plus logique. Pourquoi parler autant de la folie des Targaryen, si ce n'est pas pour exploiter pleinement ce point à un moment donné ?

On trouve certains parallèles entre Jon et Daenerys. Pas mal de fans pensent que ça veut forcément dire une histoire d'amour et une fin heureuse, mais les parallèles ne pointent pas automatiquement vers une romance. De plus, très souvent, quand on regarde le contexte des parallèles de Jon et Daenerys, on se rend compte que ces situations ne sont en fait pas du tout des parallèles... Les parallèles peuvent vouloir dire beaucoup de choses. L'une d'entre elles, qu'on regarde l'évolution de deux Targaryen exilés, comment des parcours similaires ont fait de l'un un héro, et de l'autre un antagoniste. Daenerys a grandi en sachant exactement qui elle était, a été élevée par Viserys pour croire que le monde lui appartenait simplement à cause de son sang Targaryen. Jon a grandi sans savoir sa véritable identité, élevé par un homme désintéressé et honorable. Grosso modo, hérédité contre influence du milieu.

• Pas des parallèles : FOILS

On peut être d'accord avec les méthodes de l'un plutôt qu'avec les méthodes de l'autre, mais force est de constater que des différences ont été montrées pour une bonne raison. Ils commencent aussi leurs arcs de manière assez opposée : Jon est ambitieux, arrogant, et n'écoute personne, tandis que Daenerys demandait conseil à tout le monde sur ce qu'elle devait faire ; à présent, dans la saison 7, c'est totalement l'inverse ! Là où Jon traite de manière équitable et construit des relations durables, Daenerys utilise la ruse et la traîtrise. Là où Jon protège (“Je suis le bouclier qui garde le royaume des hommes”), Daenerys attaque (“Je prendrai ce qui est à moi par le feu et le sang !”). Là où Jon ne recherche pas le pouvoir mais se le voit offrir parce qu'il s'en est montré digne, Daenerys l'exige et le prend de force. Là où Jon refuse d'être vu comme quelqu'un de spécial après sa résurrection, Daenerys s'attend à être vénérée en sortant des flammes sans aucune égratignure. Là où Jon créé des alliances pour permettre la survie du plus grand nombre, Daenerys en créé pour permettre à elle et à d'autres de se venger ou d'acquérir du pouvoir. Et il y en a beaucoup d'autres...

→ La construction d'alliances

Jon se rend à Durlieu, le point de ralliement des sauvageons, afin de leur proposer une alliance. Il ne leur demande pas de se prosterner devant lui, ne s'attend pas à ce qu'ils le fassent. Il ne leur demande pas de lui jurer allégeance et loyauté. Il leur demande seulement de se battre avec lui quand le moment viendra. Une proposition raisonnable. Il les rencontre également plus tard pour leur demander de se battre contre les Bolton, bien que ça ne fasse pas partie de leur accord original. Dans les deux cas, Jon propose cette alliance parce qu'elle aidera les deux partis à survivre.

Ainsi, quand il propose le même type de négociations avec Daenerys, Jon est assez interloqué. Ce n'est pas comme ça qu'il a eu l'habitude d'élaborer des accords. Il a été seulement invité à Peyredragon, sans aucune mention dans cette invitation de devoir se soumettre à elle. Dès qu'il arrive, les Dothrakis tentent de l'intimider, Daenerys le menace et se met en colère parce qu'il ne veut pas plier le genou et quand il évoque la menace que représente l'armée des morts.

A Qarth, Daenerys demande des bateaux. Elle n'est pas spécialement en droit de les requérir. Elle est incapable de donner au moins une raison rationnelle pour que le Roi des Épices lui prête ses bateaux. Alors elle rétorque qu'elle prendra ce qui lui appartient par le feu et par le sang.

Personne n'aime les esclavagistes. Mais devoir traiter avec des personnes qu'on déteste fait partie de la politique. Elle invite Razdal mo Eraz dans sa tente. Il lui propose de l'or en échange de quoi Daenerys quittera Essos pour Westeros. Elle refuse. Jusques là, d'accord. Mais ensuite, elle le menace et vole l'or. Qu'on aime ou pas cette personne, ce n'est pas un accord équitable. Elle utilise ensuite Drogon et les Immaculés pour tuer les esclavagistes d'Astapor. Qu'importe que vous aimiez ou pas ces factions : c'est de la traîtrise politique.

→ Traiter avec d'anciens ennemis

Jon sauve Mance quand Stannis arrive. Pourquoi ? N'importe quel autre membre de la Garde de Nuit (en dehors de Sam ou Aemon) l'aurait fait tuer. Mais pas Jon. Pas parce qu'il a bon cœur, mais parce qu'il pense que les sauvageons peuvent devenir des alliés. Il sait à présent ce qui motive Mance et le peuple libre, et qu'il peut se servir de cette connaissance.

Jon se montre clément envers Ned Omble et Alys Karstark. Il ne leur retire pas leurs terres ancestrales, il ne les force pas à partir vivre avec d'autres familles. Ce sont les enfants d'hommes qui ont trahi sa famille, mais Jon voit qu'ils ont une valeur stratégique, en plus de décider de ne pas punir les enfants pour les erreurs de leurs pères. Et il a bon cœur.

Daenerys brûle les Tarly. Que dire de plus ? Elle brûle un père et un fils. Et elle affirme que c'était “nécessaire”. La série a montré à de multiples occasion que non, brûler les gens vifs n'est pas “nécessaire”. Lors de sa rencontre avec Jon, elle le tient également pour responsable des soit-disants crimes de son père, l'opposé total de ce que Jon a fait avec Alys et Ned.

Les Khals ne sont pas ses ennemis quand Daenerys arrive au Dosh Khaleen. Ils disent qu'elle pourra rester dans la ville, étant la veuve d'un Khal. C'est leur coutume religieuse. Ce n'est pas une perspective très joyeuse. Cependant, Daenerys a rejoint la rencontre avec le seul objectif de les tuer. Certains tenteront de la défendre en disant que Jon avait la même intention avec Mance quand il est allé à sa rencontre après l'attaque des sauvageons du Mur, mais c'était pendant des hostilités déclarées. Daenerys est celle qui a forcé les hostilités, en plus de brûler un lieu sacré.

→ La gestion de désaccords

Jon autorise les autres à ne pas être d'accord avec lui, et les écoute. Il essaye d'expliquer ses décisions, de faire comprendre ses choix, même si les autres ne sont pas d'accord. Il ne change pas toujours d'avis, mais il prend en compte les opinions différentes. Ça le blesse que les gens ne soient pas de son côté, mais il ne se met pas en colère pour autant.

Daenerys se mets très en colère quand ses conseillers ne sont pas du même avis qu'elle. Elle est très têtue et ne remets jamais en question ses actes. Ses erreurs politiques sont si mauvaises qu'elles ont provoqué la ruine économique de Meereen et des émeutes très violentes.

░ Cersei Lannister à Port-Réal

Cersei a pris possession du Trône de Fer, vêtue d'une robe dont le visuel fait d'ailleurs penser aux épées qui composent le trône. Le Trône de Fer est placé sur une sorte d'estrade qui le fait surélevé par rapport au sol : il y a d'ailleurs quelques marches pour y accéder. En général, un trône, ou même n'importe quel siège représentant une position de pouvoir, est toujours surélevé, mais rarement à ce niveau. Pour parler/regarder la personne assise sur le Trône de Fer, il faut presque se tordre le cou : on a donc une impression de domination, ce qui concorde avec l'esthétique du trône en lui-même. Et encore, le Trône de Fer imaginé par George RR Martin est encore plus imposant - cette version (voir) est considéré par l'auteur comme la version officielle du trône. Voici ce qu'il dit à ce sujet :


→ “Marc Simonetti est arrivé le plus proche de la version du Trône de Fer telle que je l'imaginais. A partir de maintenant, ce sera la référence que je donnerais pour les autres artistes qui voudront représenter la salle du trône. Ce Trône de Fer est massif, laid, asymétrique. Ce trône a été forgé avec des épées brisées, tordues, arrachées aux mains d'hommes morts ou qui se sont rendus, un symbole de conquête... il a les marches et la hauteur que je décris. De là haut, le roi domine la salle du trône. Et il y a un millier d'épées dedans, pas juste quelques unes. Ce Trône de Fer est terrifiant, et pas du tout confortable, comme le voulait Aegon.” - Interview pour Not a Blog, 2013

D'après l'histoire, le Trône de Fer a été forgé avec du feu de dragon et 1000 épées remises à Aegon le Conquérant en signe de reddition : le Trône de Fer représente donc un symbole de conquête et de domination absolue. C'est le siège d'un dirigeant qui se pense au-dessus de tous les autres, en termes de pouvoir et de moralité. Les Targaryen se comportaient ainsi, comme s'ils étaient au dessus des lois des hommes et des dieux, ce qui les a conduit droit à leur perte.

░ Daenerys Targaryen à Westeros et Essos

• Meereen : La Grande Salle de Meereen, où est placé le trône, se situe au sommet de la Grande Pyramide, a une esthétique assyrienne qui créé un gros contraste avec le hall rustique de Winterfell. Et encore, lorsqu'on regarde d'autres versions imaginées du trône de Meereen (voir), la version de la série est assez modeste en comparaison.

• Peyredragon : Comme pour Meereen, la version de la série est très modeste par rapport à la description originale (voir). Contrairement au Trône de Fer, le trône de Daenerys est moins imposant, mais visuellement assez incroyable à regarder. On dirait qu'il fait partie de la roche brute derrière elle.

La roche dans laquelle est sculpté ce trône fait penser à de la lave fossilisée, ce qui représente très bien l'aspect sauvage du feu avec lequel Daenerys a souvent été associée (surtout la saison dernière) : le pouvoir de Daenerys est surtout ancré sur ses dragons, qui représentent une force de la nature, du feu sur pattes. Les Targaryen construisaient des châteaux qui évoquaient après tout peur et intimidation, comme leur règne en général.

Daenerys est habillée de noir avec une touche de rouge (les couleurs de sa famille), et elle a presque l'air de se fondre dans cette roche/lave noire. Elle est aussi surélevée et éloignée du reste de la salle : bien qu'elle apparaisse comme puissante, elle a aussi l'air seule et isolée.

En termes visuels, le trône de Daenerys à Peyredragon représente une manifestation de pouvoir encore plus dramatique que le Trône de Fer dans le Donjon Rouge. Là où le Trône de Fer symbolise une domination absolue, la salle du trône de Peyredragon fait penser aux forces de la nature difficilement contenues : une bonne façon de décrire Daenerys et ses dragons, et l'enfer qu'ils déchaînent sur Westeros.


░ Les Stark à Winterfell

Dans la vidéo promotionnelle “The Long Walk” où on voit les trois dirigeants principaux, Jon est le seul à ne pas avoir de véritable trône, contrairement à Cersei et Daenerys : c'est juste une chaise, exactement pareille que les autres chaises dans la salle. Cependant, cela sert à rendre compte du type de pouvoir mis en place.

Jon est entouré de Sansa, princesse régente et Lady de Winterfell, et de Davos Seaworth, Main du roi et conseiller : la seule chose qui différencie Jon de Sansa et Davos, c'est sa position centrale entre ses deux principaux soutiens et conseillers. Ensuite, son siège/trône n'est pas surélevé par rapport au sol. C'est un siège très simple et très humble, placé devant une table en bois toute simple.

Le placement de la table crée cependant une barrière physique et visuelle avec le reste de la salle où sont assis les bannerets, mais grosso modo, le Roi du Nord, la dame de Winterfell, la Main du roi et les bannerets sont tous au même niveau, et dans une société féodale comme Westeros, c'est totalement inédit. On voit aussi cette égalité lorsque Jon circule au centre la pièce, au milieu de ses bannerets, ou encore lorsque Sansa circule au milieu des servants en faisant le tour du château.

De plus, lors des rencontres, les sièges des Seigneurs Nordiens sont positionnées de façon à ce que tout le monde puisse se faire face, qu'ils puissent manger et même tourner le dos à leur roi : cela ne veut pas forcément dire que ça encourage la déloyauté, mais que le roi n'a pas à être vénéré. L'espace est organisé de façon à pouvoir débattre et discuter.

Cela se différencie même du précédent Gouverneur du Nord/Lord Stark. Les Seigneurs Stark connaissaient l'importance d'une représentation symbolique de pouvoir. Dans la saison 1, le siège des Lord est surélevé et placé devant des sculptures très élaborées en bois, ce qui le fait apparaître assez sauvage et imposant. Mais depuis la saison 6, l'estrade et ces sculptures ont disparues (probablement détruites lorsque le château a été brûlé, comme les deux statues de loup à l'entrée des cryptes). Pour faire court, le trône de Jon, contrairement à ceux de Cersei et de Daenerys, ne représente pas une domination ou un pouvoir brut. Il représente plutôt une coopération entre des égaux, dirigée par un homme qui a été élu : un message très différent des trônes du Donjon Rouge et de Peyredragon.


Montre moi ton trône, je te dirais qui tu es ! Jon a pour objectif la survie de sa famille et du royaume. Cersei a pour seul objectif de garder le Trône de Fer. Daenerys a pour but d'être vue comme une sauveuse et de prendre le Trône de Fer. Et rappelons nous que c'est la version du Trône de Fer de Marc Simonetti que veulent Cersei et Daenerys. Peu importe leur style de gouvernement, c'est ce qu'elles veulent comme symbole de pouvoir et droit de régner. Aegon voulait qu'il soit dur de s'asseoir dessus, car conquérir et régner est chose difficile. Il est intéressant de noter que la série a atténué la brutalité et la nature vile de chaque siège - même la première version du Trône de Winterfell est assez terrifiante (voir), par la représentation de la vieille magie du Nord. Personnellement, je soutiens plutôt le roi qui veut la survie des siens, les deux reines assoiffées de pouvoir non merci !

J'avais très hâte de poster cette théorie : c'est l'une des première que j'ai lue, elle m'avait vraiment impressionnée. C'est pas dit que la saison 8 se déroule ainsi, mais les théories ont toujours fait partie de GOT et ASOIAF, et au pire ça fait une fanfiction très sympathique, non ? Cette analyse revient sur les préfigurations, métaphores et prophéties entourant Jon Snow, Sansa Stark et Daenerys Targaryen : grâce à des indices venant des livres, l'auteure de cette analyse a élaboré quelques prédictions, concernant notamment Jonsa, la dernière trahison de Daenerys, et une deuxième Danse des Dragons (Targbowl pour les intimes).

۞ D'autres preuves pour un triangle amoureux

On se rend compte qu'un triangle amoureux se prépare en regardant les préfigurations Ygritte/Val/Jon. J'en ai déjà un peu parlé dans une précédente analyse (article), mais pour faire court et se rafraîchir la mémoire, chaque fois que Jon pense à Val, toute de suite après il pense à Ygritte : les sentiments de Daenerys pour Jon ne seront pas réciproques. Il est aussi intéressant de noter que Melisandre/Val/Stannis sont aussi utilisés pour représenter ce triangle amoureux. Lorsque Stannis et Melisandre sont à Château-Noir pour la cérémonie durant laquelle Mance est brûlé, Jon observe que :

→ “He is stone and she is flame. The king's eyes were blue bruises, sunk deep in a hollow face... Girding his brows was a red-gold crown with points like twisting flames. Val stood beside him, tall and fair. They had crowned her with a simple circlet of dark bronze, yet she looked more regal in bronze than Stannis did in gold. Her eyes were grey and fearless, unflinching. Beneath an ermine cloak, she wore white and gold... Lady Melisandre wore no crown, but every man there knew that she was Stannis Baratheon's real queen, not the homely woman he left to shiver at Eastwatch...” - A Dance With Dragons, Jon III

Val se tient à côté de Stannis, ils portent tous les deux des couronnes, comme si elle servait à représenter l'épouse de Stannis (Selyse n'est pas encore arrivée au Mur), alors que Melisandre est sa vraie femme/reine. Cela pourrait servir à prédire une situation Daenerys/Jon/Sansa durant une cérémonie quelconque où Jon affiche un visage de marbre alors que Daenerys ne bronche pas à côté de lui, bien que les autres personnes présentes savent pertinemment que la vraie reine de Jon, c'est la femme aux cheveux roux qui fait de son mieux pour garder son royaume intact.

۞ Les dragons de pierre

L'association pierre/flamme plus haut est aussi liée à la prophétie des dragons de pierre qu'on trouve dans les livres. Il y a beaucoup de symbolisme pour le réveil de dragons, particulièrement de dragons de pierre. La signification du “stone dragon” fait débat depuis plusieurs années, après sa première mention lorsque Melisandre raconte la prophétie d'Azor Ahai :

→ “He is the Lord's chosen, the warrior of fire. I have seen him leading the fight against the dark... When the red star bleeds and the darkness gathers, Azor Ahai shall be born again amidst smoke and salt to wake dragons out of stone.” - A Storm Of Swords, Davos III

La forme plurielle du mot dragon et les différentes façons par lesquelles “waking the stone dragon” (“réveiller le dragon de pierre”) est formulé dans les chapitres suivants permet d'envisager plusieurs interprétations et possibilités. Melisandre pense qu'elle peut réveiller des dragons de pierre pour Stannis en utilisant du sang royal. Les autres interprétations possibles du dragon de pierre peuvent être :

• De vrais dragons : Daenerys a fait éclore des dragons d'œufs de pierre. Et elle est associée à plusieurs reprises avec le terme “waking the dragon.”

• Un sacrifice : la grise écaille ; le sacrifice de Shireen a permis à Jon de se réveiller/renaître/ressusciter.

• Un changement : Jon se réveille avec un cœur de pierre, comme Catelyn/Lady Stoneheart, après sa résurrection par le feu.

• La colère : Jon revient passif, jusqu'à ce que Sansa le retrouve. Ce qui arrive à Sansa/Alayne (article) met Jon en colère.

• Un lieu : Jon réalise ses origines dans les cryptes de Winterfell : un dragon de pierre se réveille à partir d'une statue de loup en pierre.

• Une union : un couple à moitié pierre, à moitié dragon.

Quelle que soit l'interprétation de ce dragon de pierre, l'idée est que Jon est Azor Ahai, et qu'il est associé avec une renaissance, des pierres et des dragons. Cela rappelle une trahison dans la prophétie reçue par Daenerys (lire en français ici).

۞ La prophétie de l'hôtel des non-mourants

→ “Her silver was trotting through the grass, to a darkling stream beneath a sea of stars. A corpse stood at the prow of a ship, eyes bright in his dead face, grey lips smiling sadly. A blue flower grew from a chink in a wall of ice, and filled the air with sweetness... mother of dragons, bride of fire...” - A Clash Of Kings, Daenerys IV

Les personnes qui étudient les livres depuis plusieurs années pensent que ces trois éléments mentionnés plus haut sont Drogo, Euron et Jon, et puisque la prophétie termine par “bride” (fiancée/mariée), les gens pensent qu'elle les aimera et/ou épousera. AVANT la révélation des origines de Jon, une alliance par le mariage a du sens. Si Jon est sous couverture, il devrait franchir encore une étape pour s'assurer de conserver l'armée et les dragons de Daenerys. C'est là que ça devient dramatique : ce mariage est voué à l'échec pour plusieurs raisons. D'abord, le terme “bride of fire” suggère que cette union finira dans les flammes. Ensuite, le potentiel triangle amoureux Daenerys/Jon/Sansa, préfiguré par Jon/Val/Ygritte et Melisandre/Stannis/Val, comme vu plus haut dans cet article - précisons aussi que quand GRRM met en place des triangles amoureux, ce n'est pas vraiment une personne tiraillée entre deux autres, mais plutôt très souvent des sentiments non partagés - Ned et Littlefinger aimaient tous les deux Catelyn mais cette dernière n'était pas amoureuse de Littlefinger, Lysa aimait Littlefinger mais lui ne l'aimait pas car il aimait Catelyn... On a aussi la mention de mur de glace et de saveur douceâtre (“sweetness”, un terme que GRRM adore utiliser pour indiquer mensonges et corruption) qui ne sont pas nécessairement des signes pour une union heureuse. De plus, le mariage des parents de Daenerys n'était pas heureux :

→ Fond, thought Dany. The word spoke volumes. I could become fond of Hizdahr zo Loraq, in time. Perhaps. Ser Barristan went on. “I saw your father and your mother wed as well. Forgive me, but there was no fondness there, and the realm paid dearly for that, my queen.” - A Dance With Dragons, Daenerys IV

Et enfin, on retrouve notre dragon de pierre dans la prophétie de Daenerys, et il sert à représenter un des mensonges qu'elle doit abattre :

→ “Glowing like sunset, a red sword was raised in the hand of a blue-eyed king who cast no shadow. A cloth dragon swayed on poles amidst a cheering crowd. From a smoking tower, a great stone beast took wing, breathing shadow fire... mother of dragons, slayer of lies...” - A Clash Of Kings, Daenerys IV

Notez la façon dont “bride of fire/slayer of lies” et “blue rose from a wall/stone beast from a tower” se font face : ce sont les dernières mentions de chaque paragraphes. Les deux premiers mensonges sont Stannis, prétendant être Azor Ahai, et Aegon, prétendant être le dernier Targaryen. Le soleil de Stannis s'est couché, et les bannières d'Aegon n'ont pas l'air très stables. La dernière prophétie sur le dragon de pierre est différente en revanche, et les fans ne sont toujours pas tombés d'accord sur ce que cela représentait. L'auteure de cette analyse propose l'interprétation suivante :

• La tour fumante (“Smoking tower”) est la tour brisée de Winterfell, la tour de laquelle Jaime avait poussé Bran quand ce dernier l'avait surpris avec Cersei. Lorsque Ramsay met à sac Winterfell, Bran voit une tour en train de brûler et un grand serpent ailé avec une rivière de flammes à travers les yeux de son loup Summer. Ce dernier songe que les hommes sont des bêtes particulièrement bruyantes (“No beast was as noisy as man”). “Smoking”/”Burning”/”Broken” sont connectés ici. “Smoke” peut aussi signifier une sorte de tromperie. GRRM n'a sans doute pas utilisé le terme “broken” parce qu'il aurait été trop évident.

• Exhaler des flammes d'ombre (“Breathing shadow fire”) est utilisée très rarement dans les livres, il est donc dur de l'interpréter puisqu'on ne voit pas cette expression en contexte. Les flammes d'ombre (“Shadow fire”) peuvent représenter un désir mutuel et/ou une vérité fatale. Melisandre annonce avant de donner naissance au bébé démon de Stannis que les ombres et le feu se complètent :

→ "Shadow?" Davos felt his flesh prickling. "A shadow is a thing of darkness." “You are more ignorant than a child, ser knight. There are no shadows in the dark. Shadows are the servants of light, the children of fire. The brightest flame casts the darkest shadows.” - A Clash Of Kings, Davos II

Une ombre peut aussi représenter la vérité, la permanence. L'ombre et les flammes associées ensemble peuvent symboliser un amour très fort et sincère, un désir caché, ou un amour réprimé. Cependant, si un monstre exhale des flammes d'ombre alors qu'il s'envole d'une tour, cela veut dire que ce désir, cet amour, n'est plus privé, et que cela affecte toutes les personnes l'entourant, comme si c'était une arme ou une attaque.

• Le colossal monstre de pierre (“great stone beast”) peut représenter Jon et Sansa. Pour Daenerys, leur relation serait une bête monstrueuse parce que ça lui ferait du mal. Jon et Sansa ont aussi des préfigurations autour de la pierre. Pour Sansa, il y a son nom de bâtarde, Alayne Stone, les murs de pierre pâle dans les Eyriés, et le bijou en pierre de lune où était caché le poison qui a tué Joffrey. Pour Jon, on trouve des préfigurations de pierre, de tour, de bête et d'aveugle. Il est décrit comme un garçon bestial (“beastling boy”) à cause de sa capacité à se warger. On trouve aussi des mentions de Jon devenant littéralement et métaphoriquement aveugle, aveuglé par l'amour, aveugle comme une pierre (“blind as a stone”). Il y a aussi cette scène où Tyrion navigue avec Aegon et Jon Connington sur le Rhoyne :

→ “[Aegon] pushed the Shy Maid away from a broken tower whose windows stared down like blind black eyes. [...] Stone eyes are blind eyes, thought Tyrion.” - A Dance With Dragons, Tyrion V

Aegon pousse la jeune vierge timide (le nom du bateau - qui peut donc représenter Sansa) hors d'une tour brisée et aveugle. Jon cependant, pourrait faire l'inverse.

۞ Jon emmènera Sansa dans une tour

Il y a de nombreuses préfigurations dans les livres que Jon enlèvera/volera Sansa, à la mode sauvageonne, pour l'emmener dans une tour. A ce moment dans l'histoire, la mort et la destruction sera tout autour d'eux, et la fin du monde apparaîtra comme imminente. Jon, marié à Daenerys (qu'il sait à présent être sa tante) mais amoureux de sa cousine, fait un choix. Toute sa vie, il a sacrifié ses désirs et son bonheur pour le grand bien. Les circonstances apocalyptiques le conduisent à penser de plus en plus à ce qu'il veut vraiment. Il décide d'emmener Sansa dans la tour brisée/fumante, là où Jaime et Cersei avaient été surpris par Bran. “Everything that happens will be something that you've seen before...” Dans les livres, on trouve six sources différentes indiquant que Jon volera Sansa.

• Baelor le Bienheureux (Baelor the Blessed) était un roi Targaryen qui aimait le bas peuple mais emprisonna ses trois sœurs dans une tour, la Crypte-aux-Vierges (the Maidenvault), pour résister à la tentation charnelle qu'elles représentaient. Il épousa Daena (Daenerys) mais ne consomma pas le mariage. Elaena (Arya), la plus jeune, était colérique et maigrichonne, et détestait son emprisonnement. Rhaena (Sansa) n'opposa pas de résistance à ce confinement : elle est décrite comme étant obéissante, douce et féminine.

• Bael le Barde est une légende racontée par Ygritte à Jon lorsqu'il la capture. Bael était un sauvageon qui escalada le Mur (Jon) et s'introduit à Winterfell déguisé en chanteur (Jon sera aussi déguisé s'il retourne à Winterfell en prétendant être amoureux de Daenerys). Bael impressionna Lord Brandon Stark, qui lui offrit alors la plus belle fleur en bourgeon des jardins du château : une rose d'hiver bleue. Le lendemain, la fille de Lord Stark avait disparue, la rose en question se trouvant à sa place dans son lit. Cet acte permet de continuer la lignée Stark, puisque Brandon n'avait pas de fils et qu'un jour sa fille revint avec un fils nouveau-né : elle n'avait jamais quitté Winterfell et était restée cachée dans les cryptes. Le bâtard né de cette union devint plus tard le nouveau Lord Stark.

Cette histoire sert d'indice sur les enlèvements de deux autres filles Stark, deux autres roses d'hiver : Lyanna, enlevée par Rhaegar (qui comme Bael, jouait de la harpe), et Sansa, qui pourrait être emmenée par Jon. On sait que ce chapitre où Jon entend cette histoire est suivi par un chapitre de Sansa. Quelques chapitres plus tôt, Daenerys a sa vision, où elle voit une fleur bleue grandir sur un mur de glace. Notez bien, dans cette vision, l'auteur utilise le terme "flower", et non pas "rose". On est introduits aux roses bleues dans le premier livre, à travers les souvenirs que Ned a de Lyanna, ce premier livre contient également de nombreuses indications que Lyanna est la mère de Jon. Donc en voyant "blue flower" et "wall of ice", plusieurs lecteurs ont automatiquement supposé que cette fleur était une rose (voir ont même été embrouillés au point d'être convaincu que le terme "rose" était utilisé au lieu de "flower"), puisque Jon se trouve au mur (de glace) et qu'il est le fils de Lyanna. Le chapitre de Sansa suivant celui de Jon voit la jeune fille avoir ses premières règles, et Cersei lui dit qu'elle a "fleuri" ("flowered"). Cersei utilise encore d'autres termes qui renvoient à Lyanna et la fille Stark enlevée par Bael, qui ont toutes les deux eu un enfant suite à cet enlèvement :

→ “You've had your first flowering, no more.” Sansa had never felt less flowery.“My lady mother told me, but I... I thought it would be different.” “Different how ?” “I don't know. Less... Less messy, and more magical.” Queen Cersei laughed. “Wait untill you birth a child, Sansa. A woman's life is nine parts mess to one part magic, you'll learn that soon enough...And the parts that look like magic often turn out to be messiest of all.” - A Clash Of Kings, Sansa IV

Ensuite, Cersei demande à Sansa si elle veut être aimée :

→ “I see flowering hasn't made you any brighter,” said Cersei. “Sansa, permit me to share a bit of womanly wisdom with you on this very special day. Love is poison. A sweet poison, yes, but it will kill you all the same.” - A Clash Of Kings, Sansa IV

Cela fait penser à Lyanna, qui en un sens est morte par amour. Cersei parle à Sansa de l'accouchement, qui peut être très salissant, et de comment l'amour peut tuer, tel un poison. Cersei connecte l'amour à la douceur d'un poison, tandis que bien plus tard, Sansa se rappelle de Jon, en pensant qu'il serait doux de le revoir :

→ Oh, it would be so sweet to see him once again. - A Feast For Crows, Alayne II

Puis dans les chapitres de Ned, on trouve ces autres connections entre Sansa et Lyanna :

→ Promise me, she had cried in a room that smelled of blood and roses. Promise me Ned. - A Game Of Thrones, Eddard I

→ “Stop them,” Sansa pleaded, don't let them do it, please, please, it wasn't Lady, it was Nymeria, Arya did it, you can't, it wasn't Lady, don't let them hurt Lady, I'll make her be good, I promise, I promise ..." She started to cry. - A Game Of Thrones, Eddard III

→ “He could still hear Sansa pleading, as Lyanna had pleaded once.” - A Game Of Thrones, Eddard IV

Les parallèles entre Arya et Lyanna sont surtout dus à leur esprit rebelle et à leur apparence, mais ceux entre Sansa ont lieu à un degré beaucoup plus profond : tomber amoureuse, et avoir un enfant... à voir si Sansa aura elle aussi un enfant suite à cet enlèvement, mais ces connections qu'a Sansa avec sa tante à travers ces deux aspects est très intéressant, tout comme le fait que Daenerys voie cette fleur bleue avant que Sansa ne fleurisse.

• Un proverbe sauvageon : dans de nombreux chapitres de Jon, il est associé au fait de voler/enlever une femme. Et Sansa est aussi enlevée/volée, et dans son premier chapitre de The Winds of Winter, un homme plaisante en disant qu'elle est une voleuse et lui a volé son cœur...

→ “And when the Thief was in the Moonmaid, that was a propitious time for a man to steal a woman, Ygritte insisted. “Like the night you stole me. The Thief was bright that night.” - A Storm Of Swords, Jon III

• La corneille de Jon : Jon se fait traiter de voleur par la corneille, qui s'envole et se perche en hauteur pour "déguster son prix"... Jon vole Sansa et l'emmène en hauteur dans une tour, pour pouvoir "déguster son prix" à son tour ?

→ “He ate the bread and half an egg. He would have eaten the bacon too, but the raven made off with it before he had the chance. “Thief,” Jon said, as the bird flapped up to the lintel above the door to devour its prize. “Thief,” the raven agreed.” - A Dance With Dragons, Jon VIII

• Petyr Baelish (BAELish...) a volé Sansa et l'a emmenée dans la Tour de la Vierge (the Maiden Tower) dans les Eyriés : à son sujet, Anya s'exclame “You are as bold a thief as I'd ever care to meet.” Lorsqu'elle lui raconte la coutume sauvageonne de voler les femmes, Jon demande à Ygritte ce qu'il se passe si elle se fait enlever par un homme qu'elle déteste (et ensuite insiste un lui demandant comment elle fait si l'homme qui l'emmène boit trop, est violent... bref, détaille tous les pires défauts des prétendants de Sansa). Cela peut préfigurer que Jon sera conscient que Sansa a été volée contre sa volonté, et qu'il voudra s'assurer qu'elle a envie qu'il l'emmène avant de le faire.

• Lorsque Sansa construit son château de neige, on trouve ce phrasé très curieux, qui fait penser à Bael :

→ “Dawn stole into her garden like a thief.” - A Storm Of Swords, Sansa VII

Et de nouveau, une imagerie autour de Jon Snow et la tour brisée :

→ “I could build a snow knight instead, she thought...The Broken Tower was easier still. They made a tall tower together, kneeling side by side to roll it smooth, and when they'd raised it Sansa stuck her fingers through the top, grabbed a handful of snow, and flung it full in his face.” - A Storm Of Swords, Sansa VII

Qu'est-ce qui pourrait être pire pour Littlefinger que de se prendre de la neige dans la figure ? Savoir que Sansa ne s'opposera pas à ce que Jon l'enlève, aka voir NedCat2.0 se produire sous ses yeux, s'il est toujours vivant à ce moment-là dans les livres. La neige peut aussi représenter un amour qui s'empile dans le passage suivant :

→ “...all the while the snow kept falling, piling up in drifts around her buildings as fast as she raised them... “It's been snowing on your castle, my lady,” he (Petyr) pointed out.” - A Storm Of Swords, Sansa VII

Pour résumer : Daenerys est mariée à Jon, mais il ne l'aimera pas et ne consommera pas le mariage. Cette fausse union créé un mensonge qu'elle doit abattre : d'une tour fumante (la tour brisée de Winterfell), un colossal monstre de pierre (Jon et Sansa) s'envole (s'enfuient ensemble), exhalant des flammes d'ombre (un amour secret qui affecte tout le monde). Le Voleur se trouve dans la constellation de la Vierge de Lune (temps propice à l'enlèvement d'une femme d'après les croyances des sauvageons) : le chevalier de neige ("Snow knight") emmène sa sœur/la fille de Winterfell dans une tour brisée ; et (Jon) “Snow”/la neige continue de tomber tout autour de son château...

۞ Prédictions pour la saison 8

Bran et Sam révèlent en privé que Jon est le fils de Rhaegar et Lyanna. Jon est horrifié d'apprendre qu'il a couché avec sa tante, est doublement mitigé, mais ravale son dégoût pour garder l'alliance intacte. Il réalise, et Sansa est d'accord, qu'il devra épouser Daenerys pour s'assurer qu'elle garde ses engagements pendant la Longue Nuit. La guerre contre les morts ne sera sans doute pas terminée rapidement, et tous ces drames politiques doivent aussi se jouer entre deux batailles. Mais une fois qu'ils sauront qu'ils ne sont que cousins, Jon et Sansa n'auront plus envie de se retenir. Ils ont réprimé leurs sentiments depuis tellement longtemps, peut-être même depuis l'enfance (article)... qu'ils finissent par déraper et se laisser aller. Les aveux viendront certainement pendant une de leur innombrables disputes pleine de tension sexuelle - parce que soyons honnêtes, ils auront plusieurs sujets de disputes (l'angoisse qui a lancé un millier de fanfictions après la saison 6). C'est la fin du monde après tout : c'est maintenant ou jamais ! Donc Jon décide d'emmener Sansa dans la tour brisée de Winterfell où ils couchent ensemble.

Mais il y a deux agents infiltrés, Tyrion et Jorah, et peut-être bien quelques Nordiens qui sont déçus des dernières actions de leur ancien roi. Ça pourrait être n'importe qui : ce qui compte, c'est que Daenerys finit par apprendre que Jon est amoureux de sa sœur, et cherche à abattre ce mensonge, ou à tuer le colossal monstre de pierre. Pour garder l'honneur de Sansa intact, il décide d'exhaler des flammes d'ombre, ou de révéler qu'il aime Sansa, qu'elle est sa cousine, qu'il est à moitié Targaryen, et qu'il est l'héritier du Trône de Fer : trahison par amour ? Épique et activée. Jon essaye de la raisonner, mais Daenerys n'écoute plus rien : ainsi, cet homme est son neveu, il lui a menti tout ce temps, il est amoureux d'une autre et en plus il a un droit de naissance supérieur au sien ? Tout ce qu'elle a traversé c'était pour ça, (“My dragon died for nothing”/”If I look back, I'm lost”) et il n'y aura rien pour elle après la guerre. C'est vraiment dur. Ça la pousse à bout, et à présent elle voit des ennemis de partout, des ennemis qui l'ont trahie de toutes les façons possibles.

Jon est constamment accusé de trahison, comme Sansa. Ils se font traiter de traîtres de tous les côtés parce qu'ils manquent de pouvoir, alors qu'ils essayent juste de faire ce qui est juste et/ou de survivre. On a de la sympathie pour eux deux, parce que les personnes qui les accusent le font pour des raisons égoïstes. Daenerys les accusant tous les deux prolongerait ce type de parallèle entre eux. Elle tourne Drogon contre Winterfell : de base, elle a toujours choisi la guerre plutôt que la paix (article). Tout ce qu'elle touche se change en cendres, à commencer par Drogo et Rhaego. Jon monte Rhaegal pour défendre le château, et nous voilà à l'apogée de la chaîne d'événements conduisant à une seconde Danse des Dragons, au cours de laquelle Jon perdra sans doute un œil (article). On trouve déjà des préfigurations de ces événements dans les chapitres de Daenerys :

→ “Our land, ours by blood right, taken from us by treachery, but ours still, ours forever. You do not steal from the dragon, oh, no. The dragon remembers.” - A Game Of Thrones, Daenerys I

→ “Dany folded her hands together. “Words are wind, even words like love and peace. I put more trust in deeds. In my Seven Kingdoms, knights go on quests to prove themselves worthy of the maiden that they love. They seek for magic swords, for chests of gold, for crowns stolen from a dragon's hoard.” - A Dance With Dragons, Daenerys IV